عناصر داستان را باید خواند. کتابی ست جزو بایدها. اگرچه باید خواند وتامل کرد و یاد گرفت و بعد هم گذر کرد. اما باید.
سیصد صفحه ی آخرش را در دو روز خواندم. از داستان کوتاه ورمان وتفاوت ها وانواع مختلف نوشته بود. اینکه داستان کوتاه و تعریفش خیلی مشخص و واضح نیست. مثلا شما بورخس و کارور و گی دو موپاسان وآلن پو وگوگول و جیمز جویس وکافکا و..را نمیتوانید در یک تعریف جامع ومانع از داستان کوتاه بگنجانید. به همین دلیل جا به جا این تعاریف عوض می شود.
داستان کوتاه خیلی بر پیرنگ استوار نیست و بیشتر به حال وهوا می پردازد.
.
از اولین هایی مثل ادگار آلن پو وگوگول نام برده.
اینکه همه ی ما از زیر شنل گوگول درآمده ایم. دماغ و یادداشت های یک دیوانه ی گوگل را نیز بایدخواند.
.
ادگار آلن پو که گویا در نوشتن فضای داستان های وهم آودش تحت تاثیر نویسنده ی آلمانی هوفمان بوده . پو برخلاف چخوف، جهان داستانی وحوادثش را می آفریند وبا واقعیت بیرونی کاری ندارد.
.
گی دو موپاسان. نویسنده ای پرکار با داستان های خیلی خوب. خوب و بد.
داستان های حادثه ای که حادثه ها نقش تعیین کننده دارند.خصوصیت شخصیت ها خودشان را نشان نمیدهند.
گیدو موپاسان. بدگمان وتلخ اندیش و خوبی های انسانی را در داستان هایش نمی بینیم.
.
چخوف
تجربه وعینیت وبرشی از زندگی. عمق وظرافت و تاکید بر حال و هوا نه بر پیرنگ.
داستان ها بر اساس جز جز واقعیت ها و جزییات حتی اگر به از دست رفتن جذابیت داستانی بیانجامد.
هیچ جزیی نباید عبث بماند.
.
جیمز جویس. ایرلند
با لحظه ی پایانی داستان همه چیز روشن می شود. تصویر هنرمند در جوانی- دوبلینی ها- اولیس- داستان مردگان
نقطه ی اوج و بزنگاه داستانی دارد.
برای بار اول از شیوه ی سایل ذهن استفاده کرد.
.
کافکا- که می گویند داستان کوتاه را به دو دوره ی قبل وبعد از خود تقسیم می کند. قلمرو خیال و رویا و نمادگرایی.دلهره واز خودبیگانگی وتنهایی انسان مدرنیسمو
اما آثارس به جهت نظم و ترتیبی که داره با سوریالیست ها تفاوت دارد.
.
او. هنری
به شیوه ی موپاسان حادثه ای. نقطه ی اوج و پایان های غافلگیرانه. اما هدق نویسندگان جدید خلق شخصیت های روانکاوانه است.
داستان های ماشینی ازش نام برده.
.
همینگوی
سادگی در نوشتن وگفت و گو و از بین بردن سانتی مانتال و حذف حواشی و پیرایه ها.
سادگی کلمه ها و جمله ها.
مثل چخوف بی طرفانه می نویسه و از هرگونه ذهنیت اضافی جلوگیری می کنه. بر حادثه ها تاکید نمی شه و به دنبال تحول درونی شخصیت هاست.

.
[ ]سلینجر
بعد از جنگ جهانی دوم و تاثیرات ویرانگر جنگ و پوچ گرایی فردی.
.
دوگانگی فرد با جامعه
.
زبان محاوره و گفتاری و ضد ارزش های جامعه ی آمریکا
.
.
ویژگی ممتاز کارهای سلینجر شنوایی ست.
.
زبان کودکی و نوجوانی.
.
تاکید بر گفت و گوها.
.
دو شیوه. زندگی مردم طبقه ی مرفه خونه ی نیویورک و زندگی کودکان و نوجوانان
‌.
یک روز عادی برای موزماهی.
مرگ و خودکشی در ساحل و دریا
.
.
[ ]کافکا
۴۱ سالگی از بیماری سل
.
قصر و محاکمه و آمریکا
همه ناتمام مانده.
به دوستش وصیت کرده بود همه ی آثار چاپ نشده ش رو بسوزونه که این کارو نکرد
.
.
کافکا نوشتن را استعداد شوم می نامید و در طول روز براش نوشتن میسر نبود.
.
داستان پزشک دهکده
.
.
تمثیلی بودن آثار کافکا
.
.
[ ] در تعریف داستان کوتاه که بر یک پیرنگ مرکزی استوار باشد. خیلی از داستان کوتاه های
همینگوی و چخوف و بورخس و... حذف می شوند.
.
فقط او. هنری و سامرست موآم ک گی دو موپاسان می مونه
.
تعریف ثابتی نداره. در یک نشست که بیش از سه ساعت نباشه همه ی اون رو بخونه.
.
اچ آی بیتس. داستان کوتاه را یه بار تشبیه می کند که طبیعتی نامتعین دارد.
.
داستان کوتاه بری از زندگی.
.
داستانی که در نیم ساعت خوانده شود.
.
داستان کوتاهی که یک شخصیت اصلی دارد و یک کنش داستانی
.
داستان کوتاه باید نکته ای داشته باشد
.
[ ]ناولت. داستان بلند کوتاه
داستانهای پر آب چشم. بدون عمق و...
[ ]یکیلا و تنهایی او. تقی مدرسی
.
داستانک
از پانصد تا هزارو پانصد کلمه
ماهی و جفتش. گلستان
مادلن هدایت
.
داستان غم های کوچک امین فقیری.
.
داستان لرزه جمال میرصادقی
.
چقدر عطر و بوی غذا داشت در این سرما و در این مه. گشنه م شد.
.
از این داستان های درویشیان طور
.
.
less is more
.
.
[ ]میمینال
کارور. بارتلمی. آن بیتی
.
[ ]رمانی کردن داستان کوتاه
داستان کوتاه تنها یک ساز است و رم
.
داستان کوتاه تنها یک راز است و رمان مجموعه ای از سازها
.
رمانی کردن داستان کوتاه. بیش از ۵۰ هزار کلمه.
.
.
ز ندگی را به آواز بخوان.
.
دو پرنده . فصل اول. یک فصل فقط یک م سر از جوی آب مرید با صدا باران و فلان....🤐
.
.
فرانک اوکانر.
صدای تنها
.
.
داستان که پایان گرفت زندگی قهرمان دیگر همان نخواهد بود. باید در لحظه ی بحرانی ز ندگی اش گیر بیندازد
.
[ ]تفاوت رمان و داستان کوتاه
[ ]اشتراک رمان و داستان کوتاه
پیرنگ. سیر منطقی و علت و معلولی
.
گره افکنی و گره گشایی و تعلیق و بحران و نقطه ی اوج و بزنگاه
.
درونمایه. موضوع و زاویه ی دید و کانون توجه
.
گفت و گو
.
شرح جزئیات. توصیف دقیق فضا و وضعیت روان شناختی
‌.
.
چخوف میگه وقتی میخوابد چیز غم انیری را توصیف کنید خودش را دقیق نه با اضافات غم انگیز
‌
.
.گزارش هدفش آگاهی دادن است اما داستان سرگرمی و بعد آگاهی دادن
.
..
فرق طرح و داستان
.
طرح از اوضاع و احوال حرف می زند و داستان از نوع وقایع و وضعیت ها.
طرح جنبه ی توصیفی و داستان توالی وقایع و حوادث زا روایت
.
‌
پیرنگ شبکه ی استدلالی و نظم تشکیلاتی
.
.
طرح عربی از جیمز جویس.
طرح ایستگاه گل عنابی از پرویز دوایی
..
عربی خیلی عاشقانه و کودکانه مثل مصطفی انصافی. داروی دوا.
.

نوشتن دیدگاه